Cette scène des évangélistes noyés, nous devions la placer en image liminaire du film, avec la chaise.

| Le fils de Dio |

Non, je ne vous la dépeindrai pas à nouveau, elle avait suffisamment marqué Dio et moi, n’en parlons pas, plus. Elle etait là, liée à un point névralgique, semblait-il. Ces trois cadavres – le quatrième manquait et fut découvert plus tard – vus en transparence, accrochés au fond ou, pour l’un d’entre eux, flottant entre deux eaux, étaient à la fois un choc par eux-mêmes et une sorte de résumé des recherches et des découvertes qu’il avait eues, avec resultats attendus mais troublants, à mener . . . à accepter sa vie durant. Voir le monde ainsi, dans le meilleur des cas : renversé, chu, effondré, occis, passé de l’autre côté du miroir, nettement rendu a son essence criminelle et vertigineuse. Habituellement, heureusement, pendant l’enquête et même à la fin, c’était plus trouble, plus flou, moins impactant et rendu moins insupportable par le mélange des eaux plus ou moins limoneuses, boueuses et des courants agitant la surface et distordant les reflets.

Pourtant, cette vérité redécouverte au fond de l’eau trop transparente et sue depuis si longtemps, toujours, depuis le premier jour où on a découvert la trahison, la ruse, l’hypocrite sourire, le mensonge pieux, la résurgente bondieuserie qui sert de masque à toute assemblée humaine bien pensante, prenait ici force et figure hyperréaliste et aveuglante.
Aurait pu prendre, n’eut été. . . cette chaise bleue.
Car, il y avait au fond, sur le sable blanc, qui n’avait rien à faire là, une chaise de fer peinte en bleu azur.
Une chaise que nous avions cru reconnaître.
Une chaise que les plongeurs convoqués lors de l’enquête et du repêchage des corps, avaient laissée là au fond du tableau.
Une chaise reconnaissable entre toutes, comme l’était son bleu.
Une chaise bleue qui n’avait rien a faire là au fond de l’eau.
Une chaise universellement connue, venue d’ailleurs.

aquarium

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